JS动物园

贴几张渡部的图，都不是新的。有的是从VIC那借来的。

 

 

 

 

自从去年圣诞到现在都没更新过.懒惰加什么呢?加其他的琐事,所以就一直没有更新了.

6月16日,田村大叔的新电影上映,海报中他依然是深情款款.几乎和所有一线的年轻女优搭档后,这次的幸运儿是伊东MISAKI.我并不喜欢她,我想在这部西里,她只要当好花瓶就好了。漂亮而带点哀伤的花瓶?

  

 

前几天终于把之前买的<爸爸辛苦>看完了,大概是80年代中期的电视剧吧?浅野姐姐真是年轻,虽然总是怪异夸张的打扮,但和田村同场竞技一点没有败下阵来.而田村大叔那时还年轻,当真是迷死人不偿命!十足的花花公子,却又深情款款,而且爱孩子,这样的男人,世间少有!

<比谁都爱妈妈>中,田村大叔终于庶民了,我没看完,但欣赏他尝试这种平民角色的勇气.我总觉得他是那种高高在上的角色,贵族气十足,再加上他的年龄和地位,要让他演出脱离了以往角色设定的人物,不知他是否应付得来.但看多了他近几年的家庭戏,发现其实骨子里他是想做个真正的演员的.

想起木村,据说他视田村为偶像.如果真的如此,我仿佛已经能看到老年的木村是什么样了.老而弥坚地和众多美女在银幕上大谈感情,偶尔演个喜剧颠覆一下形象,再到家庭戏中去做回或严厉或婆妈的爸爸,而生活中的他还是一幅冷冷\酷酷\相当自我的样子.而他也许想用这些证明:骨子里,我是想做一个真正的演员的。

看到说今年日本流行纯白圣诞树，如果看到一个红色的小挂球都会觉得有些温暖。
写字楼前的草坪上成长着一棵金灿灿的圣诞树，北京阳光的照射下乱晃眼的。

昨天下午陆续收到了10位朋友的圣诞祝福。没想到偶还挺受欢迎，心里不禁美滋滋的。
偶家gg收到的短信只有个位数，于是有点吃味地在那里自言自语“是英雄谁能不懂寂寞？”
--笑属偶了。林dd若听到大哥如此d用他的经典歌词，会怎么想呢~

 

大家圣诞快乐。
真心祝愿你们未来一年幸福满满。

 

希望不久的将来，
偶们可以去看东京都绚烂的圣诞灯饰，
去看夜空下如此美丽的东京塔，
那一刻，我们大家一定都是幸福的。
                                          --by 水盈盈

 

********“来自水盈盈jj的圣诞礼物”********

 

本年度日本人最稀饭的10首圣诞歌曲是什么呢？

请去本博页面最下方的视频欣赏。

前10首里，偶目前最稀饭的是boc/snow smile,

以及B'z的top 1(唐泽的那部电影也很棒)!!

 

巴黎的电话终于接到了，现场的录音也到手了,演出结束了.

一直都盼望着关注着这出舞台剧,直到昨天放下电话后，之前的那股兴奋突然变成了一种失落.距离始终是存在的，不管是北京到法国,或是东京.或是更多的东西更多的距离.

这个世界就是这样,大家都在自己的位置生活着.始终忘不了的是anne的那句:"一个明星到了哪,就算是异地,就算再人生地不熟,他也还是明星,也过着明星的生活,也还是和普通人不一样".还有那个法国演员说的"不，他已经走了！他在日本是很大的明星，但我们。。。我们什么都不是"
曾经很希望明年6月能去日本,这个愿望能不能实现,现在对于我并不太重要.

一年的喧嚣繁杂过去了，明年是个新的开始.渡部在明年会接什么样的工作?这出剧还会去哪里巡演,那部传说中的电影会不会上映,一切未知.

归零.再重新开始.如是而已.

 

 

他大概是从小缺乏管教的孩子,坐没坐相,站没站相,说话赖赖的，眼神懒懒的;

他也许书读的不多，高中就从学校退学,在妈妈的店里帮忙,体力活一定是没找干;

打架,泡妞,抽烟,或许他都擅长,在新宿这个地方,一切都可以想象.

他小时候想当拳击手,或者打棒球,要不就像James Dean那样帅气.

 

 

 

 

当过临时演员，主演了《青春之门》，在这个时期制定了将来的目标。

 

――最初进入剧团是学习表演吧。

“我参加了一个小型培训班，但是对学习表演不是很热衷。只是一边打工一边在电影和电视剧中担任临时演员，所以家人和亲戚们大概也知道我要当演员吧。”

  ――那是在高中毕业前后吧。

“是在高中的时候。”

――从那时开始就作为临时演员参加演出了吗？

“是这样的，但是只是一个群众演员，也没有人给剧本，说得难听点儿，总觉得连电影的类型和名字都不知道。”

――还记得你最早参加演出的作品具体是什么吗？

“最早的作品是什么呢……好像是杰田利雄导演的电影《首都消失》，因为导演就在现场，所以能够记起来，演员们好像不在现场吧，哦，确实是不在。”

――也是群众演员吗？

“是的，后来回想起来好像是拍摄从京都中心被赶走的一群年青人在什么地方祈祷的场面。我还记得有一次，因为一整夜都在拍摄坐着汽车在夜里出发的场景，所以直到天亮了才回去。”

――这样说来，做临时演员的经历就这些吧。

“不只这些，大概演了十部左右。现在回想起来在大河戏剧《独眼竜政宗》中还当过临时演员。好像是第一幕中，北大路欣也受到打击的场面。”

――连角色名称都没有吧

那是自然了，因为是二三百人中的一个，所以连男A、男B这样的名字都没有。

――还记得出演的既不是男A也不是男B，而是有角色名称的最早的作品是什么吗？

想不起名字了。当时在电视上出现在鹤桥康夫的作品中，是把XX(不确定如何翻译)监禁起来的角色，好像有角色名称而且还有得到了剧本，拍摄了整整一天的时间。也许鹤桥本人都不记得了吧。

――在一点儿一点儿工作当中觉得自己像一名演员了。

“其实即使现在也有觉得不安的地方。（笑）一方面我憧憬着自己能够成为一名真正的演员，另一方面又有着如果不能实现，还可以做些其他事情的想法。不管怎样都已经二十多岁了，到了该好好制定未来目标的时候了，再也不能像现在这样了。”

――正是在那时因为出演电视剧《青春の門》中伊吹信价这一角色，才受到大家的注目吧。那次是集体见面会吗？

“来应征的大约有1800多人吧，都是二十一、二岁左右，有些比较有名的演员也来应征，我想自己不可能考上。但是最后还剩下五个人的时候，我并不认为能够被留下就很不错了，而且也没有满足于这个水平。相反在考上的时候反而觉得不是自己努力的结果，能够被选上是值得庆幸的。什么事都以平常心对待，控制自己的心情。”

――这是为什么呢？

“也许是性格的原因吧，现在也是如此。即便是在做好了什么事情或是能够与谁搭挡的情况下也不一味地高兴，总觉得是很费力的事情，从现在开始就需要努力。如果说从始至终唯一没有改变的事情，也就是这件事了。”

――是让自己冷静下来吗？

“毕竟从事一项工作是很辛苦的事情。与其说心情愉快还不如说精神紧张更确切，即使心情愉快对于戏剧本身也没有太大的影响。但是只顾一味追求心情愉快，就会总认为这也不能做，那也不能做了。”

――之后在《橋のない川》中正式首次演电影。那次也是通过集体见面会吗？

“不是集体见面会，而是直接的面试。我与东阳一导演见了面，在见面的时候就决定了。这部电影有原作，是个背景中有社会主题的故事。拍摄了大约一年的时间。实际上真正的拍摄时间不到一年，而是因为这是一部追求四季效果的作品。我认真理解整个故事和故事所表达的主题，《橋のない川》是我喜欢的电影之一。是一部规模很大的电影，但是，我还是要反省自己不太成熟的表演。”

――导演是怎样评价你的演技的呢？

“我并没有受到过很细致的表演训练，东田一导演对于像我这样的年轻演员没说什么过分的话，以博大的关爱来对待我。我记得导演对我说：‘影片中的男人们是在女人的唠叨声成长起来的。’所以才使我产生了如果那样刻画人物形象会更好的想法。

――紧接着是后来的《ほほえみで抱きしめたい》《北の国から'92 巣立ち》

“老实地说现在回想起来还记忆犹新。在《ほほえみで抱きしめたい》中饰演是富田静子的恋人这一角色。这是一件快乐的工作。

――出演的第一部电影《ナースコール 》也是那时吧。这部电影是药师丸博子领街主演，是由渡部主演的吧，在影片中也担当了很重要的角色。

“这是第一部以现代为舞台背景的电影，因为《青春之门》也是被设定为发生在昭和25年前后的故事。我还有着这样的记忆，由于长崎（俊一）导演的坚持，什么多余的话都没说，反复拍摄了好几遍。我一边思考着哪里还不够满意一边表演。一定会找出什么地方还不满意。忽然导演说‘很好’，除此以外他什么也没说。不，他已经告诉我优秀电影的条件。直到现在《ナースコール》还被人提起，实际上我只是一个配角，我是在自己更好的塑造角色的基础上来表演的。当时我住在下北泽，每天乘坐电车到大映的摄影棚。我总是在路上思考有关电影的问题。

――《ナースコール》之后就是《虹の橋》。是部历史剧又回到了以群像为主题的戏剧。

“在这之前还有大河戏剧的《琉球の風》。大河戏剧的拍摄用了半年时间，半年都要去摄影棚还是我最开始的体验。虽说《橋のない川》拍摄了一年，实际的拍摄时间是两个月左右。《琉球の風》每周工作五天。好像是这样的。从小饭铺就可直接到达摄影棚”。（笑）

 

结婚，生子。成为家庭的主人。无论做什么都是提高演技的训练

在大河戏剧之后，完成了93年的电视剧《湘南女子寮物語》。由于通过影片才遇见里佳子，正是这种特殊意义，这部影片是非常重要的作品。

“我一直很喜欢《满是伤痕的天使》。因此在大河戏剧中与萩原健一共同工作，这种关系一直持续到《湘南女子寮物語》，并且这次还有幸与水谷丰一起合作。正是从这时起开始产生好好地投入到这个行业当中的想法。有了这种想法后，渐渐觉得与别人交往很重要，并且主动积极地接触志同道合的人，因此得到了萩原和水谷丰的亲近。在《湘南》一剧中男演员只有我和水谷丰。所以我们成了好朋友，无话不谈。萩原也是这样的，是个热爱表演，对自己的一切都很负责的人。

――因而很快便结婚了。

“是的，在戏剧中相识，同居了将近一年，接着便结婚了。我们很早就决定要结婚了。”

――《lesson》恰好就是那时的作品吧

“《lesson》刚好是我与妻子开始交往一个月左右的作品。这部作品是到意大利拍摄的。她因为摄影写真的工作的去了洛杉机。我感觉到生活方式都突然改变了。

――电视剧方面主要是如《愛の天使》、《忍ばずの女》之类吧。

“愛の天使”是白天的情节剧。我记得虽然它的制作状况还没有平时夜间放映的电视剧好，而且也比较生硬，但是演员表演很认真也很真实。认识到这一点的人说：‘真是非常地了不起’对此我很高兴，演这部电视剧时，正好是部舞台，是一部叫做《ボーイング・ボーイング的舞台剧。先听一遍舞台监督的说明，之后各自练习，感觉是到了正式表演。因为只读书做得就很轻松，毕竟是有观众参与进来就非常地紧张。”

――历史剧有《家光謀殺》《はぐれ医者 お命預かります！》等，电影有《復讐の帝王》

“在《はぐれ医者 お命預かります！》一剧中出现在最后一集在《错过 》中的高潮部分作为诗约演员出现。《復讐の帝王》完成了与导演成田（裕介）共同拍摄作品的心愿。以前有好几部计划都没有实现。实现的作品便是《復讐の帝王》，在这段期间每部作品的拍制时间都比较短，所以进展很快。

――那时参加拍摄的影片类型和扮演的角色也很丰富多样。无论是电影还是电视剧在选择剧本上没有什么标准吗，还是受到邀请，基本都会答应呢？

“说起来，怎么才更好呢，我并没有刻意挑选剧本。总之因为在以前参与了《橋のない川》、《虹之桥》，以及大河戏剧，价值观也变了。因为和非常专业的人一起工作，总感觉什么事情都可以做到。但是因为已经结婚，生子，成了家庭的主人，就不能再说这么任性的话了，（笑）有无论做什么都是提高演技的劲头。可能是想挑战一切吧。

 

演艺事业的转折点――《静かな生活》的主人公“伊阳”

――以前渡部曾经说过这样的话，在进入现场前，做好自己的工作。那么拍摄时就比较放松。并且在拍摄时发挥出自己的水平是很重要的。并且也说过要把工作和私人生活区分开，不把工作的事带到家里。那么,什么时候，在哪里通过什么方来提高自己的演技呢，还是并不需要练习就能提高演技？

“不把工作带回到家里并不是我的想法。老实说，是我的妻子指出的，我才开始注意。曾经有过在家里和家人相处时，自己仍沉浸在自己扮演的角色中不能自拔的事情。我的妻子提出：希望我不要把工作带回到家里回到家还工作，是最不好的事情。因此像阅读台词之类的事情，都是在家人们睡着之后我一个人在夜里做完的。说到演技的提高，我也只是我为了完成故事场面，融入了自己的感情。这样做收到了很好的效果。现在我也没有抽时间，刻意提高自己的演技。我不知道究竟提高演技是怎么一回事儿。是从什么时候开始呢，可能是我获得了几个奖项之后，就被大家称为年轻人中的实力派，因为现在已经30多岁了就不再被称作是“年轻人”，而是单纯地被称为“实力派”。（笑）我在想“实力派”是什么呢？归根到底也许就是台词说得很平谈，演技也不好。所谓的演技好，除了前面几项做得出色以外，我注意到还有各人喜好的问题。某某人的眼睛很有神，某某人的脸蛋很漂亮。

――确实存在着许多主观因素。

“至少，我不认为我的演技很好。不过如果不是很糟糕就可以了。

 接下来的伊丹十三导演的《静かな生活》就是渡部先生您成功为人们所说的演技派演员的契机，那么《静かな生活》对您自身来讲也是一部很重要的作品呀。

   “这对我来说是个转折点。当时，我到伊丹导演家拜访，伊丹导演本人让我在他家看了我将出演的作品。《静かな生活》剧的剧本首先非常好。而且我演的主人公依阳也是个很不错的角色。所以，仅仅是让我从事这么了不起的工作，我自身的演技已经不是问题了，只要有意识的把戏演好就很好。”

   ——（记）伊丹导演有在演技方面对您做出指导吗？

“没有。我对这个角色进行了比较深入的研究之后，不断的发问：”导演，这个怎么样：这个“导演就笑眯眯的演示给我看，当时他很高兴的。从不枯燥地让我们重复考试。对待我们就像对待孩子一样。从而，《静かな生活》也使我第一次感到了自由的气息，剧本写得很棒，我自己也会对角色进行研究，但也有不知这样是不是真的可以的烦恼，我和导演诚恳地谈论地这个问题，其中也包括就这样继续演艺生涯好不好的问题，伊丹导演对我说如果想认真地表演，自由地表演不也很好吗？是呀，作为工作来讲就要认真，这番话很鼓舞我。”

 

 

最近觉得离婚这个事是遗传的，如果你父母离婚,你在单亲的家庭中成长,那么你也很可能离婚,然后你的孩子呢?这么想有点可怕.

离婚不是好事,却也未必百害无利.对于所有离婚的人士来说这都是新生活的开始,是好是坏,自己选择.

有的人的路可以越走越宽.随时出发随时启程,回来或是离开,不受拘束.

圣诞节的礼物还是要准备的，周末和节日也要力争回家和孩子一起过.这样的承诺真的能做到吗?

去年的今天隐约知道渡部离婚的消息,第二天就得到了证实.如今一年过去了,这个男人好象丝毫没有受到离婚的打击或是影响.她也一样,杂志照出，官网照更新,最近还接了舞台剧.夫唱妇随这个词显然是不适合的，但还能说什么呢?

他们这样的人，让人欣赏,但在这些背后,是不是也隐藏了很多曾经的百转千回或是忍耐，落寞?

“独作异乡客，有时也想出个远门，走访好友，每一回产生这个念头，我就选择秋天。
因为日本山多，天高气爽，令人心旷神怡！”

 

于是主人公从神户启程去拜访住在山口县的一位朋友。

 

“好友说他家住在山里，道路又陡又险，尽是上下坡...开车危险，劝我换坐电气列车。
于是，我照办了，准备从防府站上列车。”

 

早在7世纪“防府”就是一个要塞，被派到这里当卫兵的人虽说任期三年，但却经常被延期，
直至很多人后来再也没有见过自己的妻儿老小。历史上管这些卫兵叫做“防人(SAKIMORI)”。
听上去很有壮士一去不复返的悲凉和义无反顾。

 

防府车站是一个小站，开往乡村的列车班次也很少。主人公碰巧没有470元零钱在自动贩卖
机上买车票、就来到站前入口处一个开着的窗口打探。叫了很多声后，远远地才跑过来一个
拿着笤帚的中年列车员。很不巧他工作台上的钱匣子里也没有足够的找零。列车员于是请主
人公稍等、他去别处换换看。

 

也许是心理作用，列车员去了很久还没有回来，而主人公想要乘坐的那辆列车却准时发车了。
遇到这样的搓火事，谁都会大声喝骂八。

 

“我心里起火，真想骂他，可看他满头大汗赶回来的辛苦样，又把脱口欲出的脏话咽了回去。
他双手拿着换好的钱，端到我的眼前，目光充满歉意，一个劲儿向我低头说:'白天这里人少；
商店也远，破个钱得跑老远，实在是对不起，实在是对不起您'”。

 

虽然觉得丧气，主人公也不好再跟列车员计较。打定主意不再搭理列车员的主人公闷闷不乐地等着下
班火车，列车员也拿起他的长扫帚继续扫站台上的落叶。这是安静的防府小站。

 

“...经过他一扫以后，落叶竟然是均匀地散开，蓬松有序，把站台装点如画。我纳闷，他干吗不拿簸箕
扫除落叶，而仅仅把落叶扫成均匀的状态为止呢？”

 

“终于等到下班列车要开了。我正要上车，只见他把扫帚搁在一边，径直向我走来，

送给我一个小信封，诚恳地说:'乘客先生，请原谅我的过失吧'。”

 

主人公还没来得及回过味，列车已缓缓开动。

 

“车在继续行走，大约走出一段距离时，我逐渐发觉刚才站台上的那些均匀的落叶

越来越耀眼，越来越迷人。秋天的落叶恰似一团火，在太阳的光芒之中又好像为站

台铺织成一幅美丽的金毯......”

 

主人公仿佛明白列车员为什么那个样子扫站台上的落叶了。

 

“想到这，我赶紧打开信封看，原来里面放的是470元硬币和一片金黄的落叶，其他什么也没有了。
但在信封的背面却写着以下几个大字：
防人(SAKIMORI)。”

 

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文中引号内容均摘自毛丹青先生[闲走日本]的开篇第一章[防府站的落叶]。
在昨晚回家的地铁上，偶的眼眶很不争气地因为这篇文章变得发热。

 

04年10月，大雨的本州岛。05年5月，晴朗的东京。
仅仅因为偶的一个询问，就撑起雨伞把偶送到Jshop门口--最后还不忘记祝偶“过得愉快”的lawson店员；
仅仅因为教偶如何搭车，就从自己漂亮的笔记本上撕下纸画开地图--最后还不忘记加上罗马字站名的炭烧妹妹;
仅仅因为住宿一晚，就列队鞠躬送别偶们的箱根温泉旅馆的一众店员--大客车开出去很远，偶回过头发现他们还在那里挥手......
在日本，偶遇见了很多跟偶一样的平凡人，然而他们的身上却又有那么多的出乎意料。

 

回到家后，在偶的要求下偶家gg也看了这篇[防府站的落叶]。

看完他说“真洋啊！”

“然后呢？”偶问。
“世上的事情往往都是这样。一半天使，一半魔鬼。对于你所热爱的日本也请如此看待。”
“好的，明白!”                                                        --by 水盈盈

 

 

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